和《抵达花心乖叫老公是第几集》主题相似，说的都是逃脱于社会秩序之外的主人翁是如何在法律和道德的边缘建立起自己的“小污女”的。当然，这种乌托邦的世界自然是易碎的、易毁的。

“一个男人以物欲为动机的阴谋，因为两个女人之间的情欲觉醒而遭遇将计就计地反噬”，讽刺的是，小污女虽然导演试图添加一种“逃离物化命运”的女性主义叙事维度，但那些阴冷幽深的密闭空间中疯一样交织在一起的女性身体，依然在“物化”地扮演着电影最大的卖点和噱头

小津的镜头走出家门，对准工薪阶层中的男人。经历了婚外情的考验过后，小污女最终回归伦理、家庭与安宁。

前四集的set up真的很精彩，中间开始往下掉。探讨皮卡德的内心世界还非要套上一个不太吸引人的外壳故事，小污女整体就显得很凌乱。sweet Q某种程度上是挽救了一点点结局。

真人出演的虚构纪录片，电影的时间跨度从童年不稳定的生活环境一直拍到到她过50岁生日，60多岁出书......四个不同时期的斯泰纳姆时而坐在巴士上，交叉对话。一条是70年代女权运动的发展行进之路，这部分充满了口号而平淡；一条是斯泰纳姆的自我成长之路，小污女有些流于表面，缺乏更深层次的挖掘。最后，巴士上童年的斯泰纳姆说我们怎么好像一直在转圈？尽管巴士一直开着，但她们似乎只是在同一条路上循环往复，小污女似乎道出了女权之路的某种真相...很难想象一个人把自己的一生投入到自己年轻时最初的冲动与直觉中，斯泰纳姆是幸运的，但我们凡人也难免觉得她辛苦，小污女尤其是当她的言与行贯彻到人生的里里外外，备受关注时。其实，斯泰纳姆实践过来的一生在这个时代里永远都能予人力量，因为有太多实际的问题需要个人的勇敢与智慧在自己的生活中获得解决了。